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天津大學(xué)論壇

標(biāo)題: Pierre Auguste Renoir : 雷諾阿 [打印本頁]

作者: wpod 時間: 2007-4-21 01:16
標(biāo)題: Pierre Auguste Renoir : 雷諾阿
彼爾·奧古斯都·雷諾阿（Fine Art, Poster, Oil Painting Reproduction, Pierre Auguste Renoir）

大多數(shù)人把雷諾阿僅僅看作是一個專門畫悅?cè)俗髌返氖浪桩嫾遥@是不錯的——在他創(chuàng)作的大量的反映流動的光影下沸騰生活的作品中，我們感受到一種獨(dú)特的幽香，無論是可愛的兒童（《吉普塞小姑娘》、《拉瓦乃爾小姐》）、美麗成熟的女郎（《海灘》、《浴后》）都象光焰奪目的果實(shí)一樣，使我們暫時忘卻了這可悲世界帶給任何人心靈上的傷痕；看不到悲劇的預(yù)示、晦澀的索隱、憂愁的源泉等一切引起我們感官哀傷思索的東西——但這樣說并不等于把雷諾阿劃歸到淺薄畫家一列，實(shí)際上只要我們深入地考察，就會發(fā)現(xiàn)他是一個多么偉大的藝術(shù)家。我們很難把他固定在印象派或是準(zhǔn)印象派上，甚至在某些方向上他所做的更象是古典派或浪漫派畫家（《花束》），這完全是他勤于學(xué)習(xí)技巧的結(jié)果，基于這個目的他曾半開玩笑地說過一句話——“先恭恭敬敬地作個好學(xué)生吧，這并不妨害將來發(fā)揮你的天才。”19世紀(jì)末人們似乎發(fā)現(xiàn)拉斐爾、普珊、魯本斯、布歇、庫爾貝、戈雅（仿“瑪哈”的《著衣的女人》）、安格爾、德拉克洛瓦等等這些著名的相錯于時代的畫家有了一個共同的特點(diǎn)——似乎他們都有了一個姓 “雷諾阿”的學(xué)生，而學(xué)生把各位老師作品中的優(yōu)點(diǎn)深深地吸收到了他的畫中，并用一種更深入、更透徹的表達(dá)的表達(dá)方式延展開來。由于廣泛學(xué)習(xí)，雷諾阿特有技法的創(chuàng)制是使印象派擺脫“色與型”矛盾的束縛，向著更深遠(yuǎn)的“光色合一”的藝術(shù)境界前進(jìn)的信號（《包廂》）。在他繪制的表現(xiàn)陽光下生活的畫作中，畫面顯現(xiàn)出獨(dú)特的細(xì)膩而豐富的質(zhì)地感（《露臺》），人物形態(tài)的準(zhǔn)確把握和濃烈奔放的色彩構(gòu)成了二度空間上有三維聯(lián)系的和諧整體。雷諾阿的藝術(shù)是獨(dú)特的，歡快的柔和情感永遠(yuǎn)是他作品中的主旋律（《在鋼琴旁》），你雖然不會立刻笑起來，但一定會馬上陶醉于其間，感受到生活充滿魅力的一面，感受到人生中許多值得來者體味的哪怕是相當(dāng)瑣碎細(xì)小的歡樂（《在帽子上戴花》）。毫無疑問，他是一個多么熱愛生活的畫家，艷陽天斑駁的光點(diǎn)從樹葉和枝杈的孔隙間透射下來，在韶華的意義上增添又一分美麗的時候（《米爾·安吉涅爾·維格菲》），用浪漫的碎斑勾勒迷醉戀情的笑臉的時候（《秋千》），我們便把雷諾阿與溫暖宜人的陽光聯(lián)系在了一起；以至于在另一些作品中，畫家并沒有直面陽光，但這種光感充盈在柔軟毛絨的質(zhì)地里（《舞者》），凝聚在花草嬌艷欲滴的形態(tài)上（《野菊花》），更在人們紅紅的蘋果般的面頰上（《少女與貓》），陽光的溫情深深地浸透到每一個角落，完全幻化成為作品最重要的氣質(zhì)。

我并不想仔細(xì)地去追尋雷諾阿的每一幅作品中幸福與歡樂成分的來由，或是用考證的態(tài)度研究他所反映的時代的生活因素的虛構(gòu)程度，我所作的只是要突出畫家在用自己的方式傳達(dá)了某種樂觀向上的情愫，也許這種東西比一個時代甚至是所有畫家要告訴我們的總和還要有用——它是真正的直面生活的態(tài)度。當(dāng)我們了解到雷諾阿生命的歷程的時候，就會進(jìn)一步印證上述觀點(diǎn)，并會由之產(chǎn)生強(qiáng)烈的熱情要在畫家筆下的世界里讀出更多的東西。

雷諾阿是法國里牟日某個窮裁縫的兒子，4歲上隨家人移居巴黎，到了13歲不得不到瓷器工場作學(xué)徒掙錢補(bǔ)貼家用。他最初的工作很是單調(diào)，只是用筆為白塊涂上色彩，但這卻是他幼小的心靈第一次在苦痛紛紜的世界中接觸被稱為“藝術(shù)”的花花綠綠的東西。雷諾阿被這些羅可可式的白玉精瓷般的美女少年們所吸引，完全投入到工作帶來的樂趣中。不久，在他18歲那年，可怕的機(jī)械時代終于影響到了裝飾行業(yè)，連這種操工筆的行當(dāng)也不能幸免，沒有了雇傭的人，他失業(yè)了；但他已經(jīng)深深地陷入這種充滿誘惑感的有趣職業(yè)之中，于是又當(dāng)了繪制扇面和帷幕工場的工人，這也是首次能夠真正地發(fā)揮他精巧的構(gòu)思和敏銳的洞察力的地方，為了尋找題材他經(jīng)常到盧浮宮去觀摩18世紀(jì)華多、布歇、佛拉貢那爾等人的作品（這是工場老板為一干工人托關(guān)系找到的為工作而學(xué)習(xí)的路子），他迷戀上了這種珠光寶氣的色彩效果和細(xì)膩柔和的層次效果，因此他首先是羅可可大師們的衣缽傳人。在以后的作品中，他不失時機(jī)地把學(xué)習(xí)的成果用世俗的柔媚方式作出了匯報(bào)，同樣流露著華麗格調(diào)的宣泄。在這個工作上賺了幾年錢，他幾乎全部作到了熟練工匠應(yīng)當(dāng)具備的一切，但大師們的作品不僅鑄練了他的技法，也把他的性情從生活中的唯唯諾諾變成了對藝術(shù)的滿懷進(jìn)取，他開始不滿意較為穩(wěn)定的現(xiàn)狀，便辭去工作去學(xué)習(xí)繪畫。他進(jìn)了格萊爾的畫室，認(rèn)識了莫奈、西斯萊等人，并相交成了終生不棄的好友。在學(xué)習(xí)了一段時間后，他們和先生發(fā)生了齷齪，于是就離開了格萊爾的畫室，到社會上去闖蕩去了（見《畫室的投筆者》）。這時，失去了老師的教授，只能自己去摸索，庫爾貝堅(jiān)實(shí)深厚的寫實(shí)風(fēng)格吸引了他，于是試著探索著畫一些同樣大膽的畫作（《男孩和貓》）。也許，雷諾阿這時才切切實(shí)實(shí)地認(rèn)識到他所熱愛的生活并不愛他，進(jìn)取甚至比他去逆順威壓時更遭。他依然餓肚子，在和西斯萊、莫奈一起奔走寫生的時候常常要帶上數(shù)天的食物，并隨時準(zhǔn)備露宿野外。在“馬奈幫”里，雷諾阿是大家公認(rèn)的天才人物，他有時不需要固定的觀察就能較為準(zhǔn)確地迅速畫出人物的形態(tài)，這實(shí)際是他在做工匠時就訓(xùn)練出的線條把握上的功夫。由此，在朋友們相攜去“外光”下寫生的時候，他卻留在了房間里畫美妙的人體和富麗的裝飾物，印象派借重外光表現(xiàn)色彩變化的根本思想?yún)s被他留在了畫中，早年間學(xué)到的大師們精細(xì)的造型方式發(fā)揮成為在肖像創(chuàng)作上的優(yōu)美張力，又加之他和莫奈的關(guān)系最好，因此常常能不花錢就蹭上一些好的模特，很快巴黎便嗅到了這個年輕畫家作品中強(qiáng)烈的溫柔華貴的氣味，他開始出名了。

1881年的隨后兩年間，他到南歐旅游，成為了為偉大的瓦格納作像的唯一畫家；意大利等地中海式國家的熱情把他也向浪漫主義東方派的陣營稍稍拉近了一點(diǎn)（《阿爾及利亞的女人》）。但更重要的是他在意大利旅行的時候，專程懷著嘲諷古典主義流弊的心情去參觀博物館，但當(dāng)他站在拉斐爾《椅中圣母》前的時候，卻激動得熱淚盈眶，后來他這樣描述他的心情——“我來本是為了譏笑的，但在這幅世界上最單純、最生動、最扎實(shí)的畫前，可能我在想象真人身上的滑如凝脂的皮膚；母性的溫情多么感人，母性的感染力多么貼切啊！”嗣后便大步向著古典主義感召的方向邁進(jìn)著，他學(xué)習(xí)拉斐爾柔性的線條，甚至涵概了普珊略顯枯澀的色彩。人們發(fā)現(xiàn)雷諾阿變了，畫面變得有些不可思議了；于是任何資料在闡述這一時期時都會舉出這幅畫的例子——《傘》它跨越了雷諾阿的兩個創(chuàng)作時代，畫面上兩個小女孩和漂亮的母親依然是他一貫的風(fēng)格，但最前面提籃子的女人卻象是從某位古典派大師筆下走來的女神；前者色彩絢爛，而后者卻顯出古典主義單調(diào)枯澀的意味）。他也開始專心學(xué)習(xí)安格爾的繪畫，從此熱情的雷諾阿暫時告別了印象派，把清冽的泉水灌注到他的陽光中，他深切渴望著古典主義造型的穩(wěn)定性。從根本上講，他只是借用了印象派的若干理論來豐富他的畫面，而這些被他的好朋友們奉為圭臬的理論并不能約束他學(xué)習(xí)別的、甚至是他們反對的方式創(chuàng)作作品，因?yàn)樗哪康牟⒉皇恰坝醚劬τ^察自然”而是“去畫一幅畫”。他的畫變得似是而非，景物的創(chuàng)作依然是印象派的，而人物和色調(diào)卻秉承了古典主義的原則（《大浴女》）。這時節(jié)，他依然與朋友們交好，并與阿麗娜·夏里歌結(jié)為了伉儷（《午餐后的休憩》中抱狗的女郎），他的畫依然是巴黎熱衷的藝術(shù)品。

1888年前后，雷諾阿徹底告別了“安格爾時期”，重新回到了印象派旗下，他把從各位大師那里學(xué)來的關(guān)于色彩、造型、構(gòu)圖的技巧更完美地應(yīng)用在他的作品上。世紀(jì)末，他患上了風(fēng)濕病，再也無法站起，只得坐在輪椅上，被別人推來推去。后來搬到法國南部陽光充足的地方，畫了許多光感十足的作品，其中的造型卻更加具有概括化的魅力（《浴場上的浴女》），是集古典派、印象派精華于一爐的優(yōu)秀作品。

雷諾阿的還有一大貢獻(xiàn)，即培養(yǎng)了一個同樣杰出的兒子——后來的電影大師讓·雷諾阿。今天的人在純凈、美好、蓬勃的日子里感受著這位偉大畫家的浪漫情操，愉快地提出對豐富生活的見解、對廣闊世界的渴求——無論這一切來自柔和的光映襯下美人的酥胸（《坐著的浴女》），或是來自燈下影中姑娘們潮紅的面龐（《紅磨房的舞會》）。正象他說的“生活中有太多的無奈了，而美麗太少了”。這也是我們這些希冀著象陽光一樣的生活的人們無奈的感慨。

Grande Vaso Di Fiori by Pierre Auguste Renoir Oil Painting Reproduction

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