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天津大學(xué)論壇

標(biāo)題: [影評(píng)]震撼《南京！南京》，一觸即痛的民族記憶! 文/木雕禪師 [打印本頁(yè)]

作者: 湖面倒影 時(shí)間: 2009-5-2 10:05
標(biāo)題: [影評(píng)]震撼《南京！南京》，一觸即痛的民族記憶! 文/木雕禪師
[影評(píng)]震撼《南京！南京》，一觸即痛的民族記憶! 文/木雕禪師
“當(dāng)官的都跑了，放我們出去！”一聲吆喝拉開(kāi)序幕，這第一幕大戲就讓整個(gè)觀影廳鴉雀無(wú)聲，接下來(lái)電影中這樣的精彩處處可見(jiàn)，和我一樣，跟我一起坐著的影迷們數(shù)度淚流滿面，有關(guān)南京大屠殺題材的電影，大多展現(xiàn)了血淋淋和禽獸行為之外，難以記住別的什么。而《南京！南京》，是我們從小到現(xiàn)在，看到的最讓人震驚的一部抗日電影。面對(duì)這樣一個(gè)沉重的歷史題材，陸川在135分鐘里再現(xiàn)歷史，反思過(guò)去，確實(shí)需要一番勇氣和智慧的。

一段一觸即痛的民族記憶
《南京！南京》絕對(duì)不是靠去編造一個(gè)煽情的故事取勝的片子，絕對(duì)的精彩、動(dòng)人，深刻、樸素，細(xì)致、扎實(shí)……

像《南京！南京》這樣的電影，真應(yīng)該鼓勵(lì)全國(guó)人民都觀看一遍，現(xiàn)在的大導(dǎo)演大片，動(dòng)不動(dòng)就是讓觀眾看大明星飛天遁地的干架，或者看當(dāng)紅花旦光個(gè)身子洗澡，那些娛樂(lè)八卦一被塞錢(qián)就天天跟著屁股后邊熱烈炒作，那是裸替還是花旦自己啊！
《南京！南京》絕對(duì)不是靠去編造一個(gè)煽情的故事取勝的片子，絕對(duì)的精彩、動(dòng)人，深刻、樸素，細(xì)致、扎實(shí)……也并非簡(jiǎn)單的愛(ài)國(guó)，陸川是警醒我們愛(ài)國(guó)要首先記住歷史、正視歷史、面對(duì)歷史！陸川以精良的制作手段，以超出一般史詩(shī)大片的沉重質(zhì)感，復(fù)原出70年前陰郁冰冷冬天里的死城南京。這也是我看到他有一個(gè)最基本的信念體現(xiàn)，這么年那么多上天入地、毫無(wú)根據(jù)打來(lái)打去的破爛古裝大片最缺乏的東西——誠(chéng)意。
《南京！南京》具備了中國(guó)第一部真正的歷史史詩(shī)片的氣質(zhì)，沉重的歷史感與悲情感，悲情而有力度，沉重反思，完全超越影史上現(xiàn)有關(guān)于南京大屠殺的影片，看過(guò)那么多的抗日題材電影，相信大刀一掄，日本鬼子滿地滾，天天被中國(guó)人戲弄的形象很熟悉吧，我們阿Q的那種精神勝利，侮辱我們自己已經(jīng)幾十年了，陸川告訴你日本兵并非那些豬頭一樣留個(gè)仁丹胡白癡。日本軍隊(duì)當(dāng)年的空前強(qiáng)大，對(duì)侵略中國(guó)的有備而來(lái)，當(dāng)場(chǎng)屠殺成千上萬(wàn)的中國(guó)人的速度比收割豐收的莊稼還訓(xùn)練有素，南京大屠殺究竟是怎么一回事情！
一邊是中國(guó)人的麻木、沉默抵抗與受難，另一邊是日軍外出野游一樣歡笑、洗澡、殺中國(guó)人、懷念故鄉(xiāng)，陸川很冒險(xiǎn)的不用愛(ài)國(guó)教育的那種主旋律手法描述抗日故事，也沒(méi)有高潮迭起的個(gè)人英雄主義，沒(méi)有鼓舞人心的演說(shuō)，沒(méi)有交戰(zhàn)雙方斗智斗勇，一浪又一浪讓人幾乎窒息的心碎描述一段民族記憶，尊重歷史和觀眾的誠(chéng)意和驚人精良制作，從歷史的角度體現(xiàn)能夠拯救我們民族命運(yùn)的，只有我們自己，儼然讓《南京！南京》更象大師手筆！

一場(chǎng)精彩絕倫的群戲表現(xiàn)
中國(guó)人在南京大屠殺中到底做了些什么，普通軍人的反抗，丈夫維持著家庭的概念，難民營(yíng)中國(guó)員工盡力挽救每一條生命……

劉燁（陸劍雄）：慘烈的悲涼英雄
從第一幕大戲開(kāi)始到電影結(jié)束，陸劍雄的篇幅雖僅僅只有四分之一，但他親身經(jīng)歷了最終蔓延至全城的大搜捕和大屠殺……而這個(gè)角色讓我們印象最深，這是我們看到劉燁最好的表演，南京淪陷前，國(guó)之都城守將逃跑，殘兵人心渙散要從南城門(mén)出逃，守城門(mén)的陸劍雄等將士組成人墻攔截不放，最終陸劍雄和那些不希望投降的士兵組織了一場(chǎng)沒(méi)有希望而慘烈的抵抗，當(dāng)然結(jié)果是不出意料地被俘虜，和成千上萬(wàn)的那些打算逃跑或者抵抗的戰(zhàn)俘一起被日軍有組織計(jì)劃地屠殺（別相信一些破爛片里一意淫就掃死一片鬼子，沒(méi)這事，都是幾條命換一條命，幾十條命換一條命。）。
陸劍雄組織的那場(chǎng)巷戰(zhàn)視覺(jué)效果勝過(guò)《集結(jié)號(hào)》太多，斷壁殘?jiān)g的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面達(dá)到中國(guó)電影前所未有的高度，而他和小豆子之間的交流也成為中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片里最亮眼組合搭配，兩個(gè)人并沒(méi)有幾句臺(tái)詞，僅僅眼神交流和額頭相碰就看的人熱淚滾滾，彈盡糧絕，然后敵眾我寡地被擒后，那種沉默中憤怒的陸劍雄悲涼的走向死刑場(chǎng)，小豆子和兄弟們緊隨他，怒喊“中國(guó)不會(huì)亡！中國(guó)人萬(wàn)歲！”的口號(hào)一起就義。
范偉（唐先生）：覆巢之下豈有完卵
一個(gè)典型的中國(guó)知識(shí)分子，他有美麗的妻子，妹妹和女兒，城破的時(shí)候，他相信拉貝對(duì)他的保護(hù)，對(duì)日本軍隊(duì)抱有幻想，他甚至學(xué)起了日語(yǔ)，他甚至出賣(mài)了陸劍雄等潛伏在難民營(yíng)中的士兵，但是他已然失去了一切，兒女被摔死，妹妹被輪奸至死……范偉的表演依然出色。
從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，唐先生也許并不算是一個(gè)漢奸，只因他是貪生怕死的人，他與日本人的合作并沒(méi)有能夠保護(hù)自己的家人，甚至還給難民營(yíng)帶來(lái)了災(zāi)難。這個(gè)人物的自食其苦說(shuō)不定會(huì)被一些人漫罵，但悲情的色彩最終讓他直面死亡，一句：告、告訴你一件事情：我老婆又懷上了！很明顯是說(shuō)告訴你，再多的槍炮，你殺不絕！
高圓圓（姜淑云）：迂回抗掙貴在堅(jiān)持
影片中姜淑云這個(gè)角色以知性而柔弱、堅(jiān)定而哀慟的氣質(zhì)承載起拯救的重任，但是她發(fā)現(xiàn)，她和難民營(yíng)的領(lǐng)導(dǎo)以身軀和生命難以阻擋每天前來(lái)搜捕男人，強(qiáng)奸婦女的日本軍人……如果說(shuō)陸劍雄的反抗是雄性的，是與日軍暴力對(duì)抗的，那么姜淑云的反抗則是迂回非暴力的，雖然十分艱難，但卻一直在堅(jiān)持。
南京被攻陷難民營(yíng)成為亂世的最佳避難所，但是這個(gè)名義上的避難場(chǎng)所，無(wú)法能夠確保中國(guó)人的安全，還必須被迫用交易來(lái)維持下去（在日軍的眼中，所謂“安全區(qū)”，只不過(guò)是一個(gè)囤積了大量女性資源的“倉(cāng)庫(kù)”，而拉貝的德國(guó)人身份，在強(qiáng)勢(shì)的日本軍隊(duì)面前，也只不過(guò)是一塊隨時(shí)可以扯去的遮羞布。）。姜淑云為了拯救更多的人以及保持自己的尊嚴(yán)，死在了片中僅有的一個(gè)反思的日本人的槍下。
小江（江一燕）：商女也知亡國(guó)恨
小江這個(gè)角色非常出采，為了容顏美麗和和平后生意著想的妓女不舍剪發(fā)，卻在危難關(guān)頭帶頭加入日本征用的慰安隊(duì),為自己的姐妹和不認(rèn)識(shí)的同胞換回過(guò)冬需要的衣物、食品、煤炭。最終被日本兵輪奸至死！小江曾是妓女,是我們見(jiàn)過(guò)的最蕩氣回腸、感人淚下的妓女。
中華的姐妹們，排著隊(duì)，被凌辱。凌辱致死，那些拉出去的裸體尸體，比同類(lèi)題材的任何電影更加摧殘人的神經(jīng)。小江率先舉起手志愿報(bào)名去當(dāng)日本兵慰安婦時(shí)，我已經(jīng)看得滿眼是淚。中國(guó)的女人們，用她們的身軀不僅僅拯救著隱藏在難民營(yíng)的男人，也在書(shū)寫(xiě)一段中國(guó)人堅(jiān)強(qiáng)的歷史。
日本人形象大突破，配角龍?zhí)捉猿錾?br /> 角川是日本一名普通士兵。涉世未深，甚至在參戰(zhàn)之前都還沒(méi)有交過(guò)女朋友。而他的同鄉(xiāng)隊(duì)長(zhǎng)伊田則已經(jīng)是一名老兵，一名職業(yè)軍人。
與角川的反思相比，絕大多數(shù)的日本人是伊田類(lèi)型，而日軍里最出色的角色，恰恰就是這個(gè)殺人魔鬼——伊田，熱衷于殺戮，也熱衷于發(fā)泄自己的獸行，對(duì)中國(guó)人的生命與尊嚴(yán)根本不放在眼中（強(qiáng)奸完提上褲子，嬉皮笑臉給手下士兵兩記耳光來(lái)安慰拉貝、一槍擊斃被侮辱后瘋了的唐小妹、不敢正視黃泉路上的唐先生……）。
簡(jiǎn)而言之，狗日的小鬼子是暴力的實(shí)施者，是獸行的最直接體現(xiàn)。角川形象的加入對(duì)比日本部隊(duì)構(gòu)成了日軍的整體形象，日本軍人的形象塑造，是這部電影的一大突破。作為占領(lǐng)者的他們，當(dāng)然可以享受某種意義上的正常生活。但是，在南京這座戰(zhàn)爭(zhēng)因素被極端放大的城市中，即使是占領(lǐng)者，即使面對(duì)的只是別人的屈辱和死亡，也仍然難以逃避自身的靈魂震蕩甚至拷問(wèn)。
片尾，小豆子活下來(lái)，他笑了，笑啊，笑啊，由喜及悲難以分辨，這段長(zhǎng)達(dá)半分鐘的笑容被消聲處理成一片寂靜，這個(gè)生命的延續(xù)，是南京大屠殺的證人，他雖然簡(jiǎn)單，卻背負(fù)的是沉重的歷史感。同樣其他的幾個(gè)龍?zhí)兹珥樧印勹妥印⑿∶谩⑻铺捕挤浅３錾?br />
電影謝幕，我和旁邊的朋友都通場(chǎng)哭得淅瀝嘩啦，為本片和導(dǎo)演叫好，希望拍賀歲啊拍大片的大導(dǎo)演們也看看，陸川已顯大師風(fēng)范，用他自己的話說(shuō)：拍攝這部電影，是我們中國(guó)電影人的責(zé)任，我們不能把這個(gè)題材拱手讓給外國(guó)人，讓他們以拯救者的身份在我們的民族災(zāi)難中展現(xiàn)他們的仁慈。然后讓全世界知道是他們拯救了中國(guó)人。從局部的事實(shí)，這沒(méi)有錯(cuò)誤。但是從歷史的角度，能夠拯救我們民族命運(yùn)的，只有我們自己。我們這批年輕的電影人必須面對(duì)這段歷史，面對(duì)這部電影，這是人民賦給我們的責(zé)任。即使是從振興民族電影工業(yè)的角度，我們也要攻克這個(gè)題材。

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