何燕江寫《孔子》如履薄冰 明知不可為而為之

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《孔子》由中信出版社出版，是電影《孔子》的故事藍本，從孔子的家庭、出生、求學講起，歷數(shù)其結(jié)婚生子、開辦學堂、參魯政務(wù)、周游列國、杏壇講學，直至七十三歲終老，堪稱是一部完整翔實地展示孔子一生和春秋大時代的史詩性傳記小說。


發(fā)布會現(xiàn)場。



左為電影導演胡玫，右為小說作者何燕江。

網(wǎng)易讀書報道 電影《孔子》正在熱映中，繼導演胡玫之后，影片編劇之一的何燕江于1月28日舉行新書發(fā)布會，推出電影同名小說《孔子》。該書由中信出版社出版，是電影《孔子》的故事藍本，從孔子的家庭、出生、求學講起，歷數(shù)其結(jié)婚生子、開辦學堂、參魯政務(wù)、周游列國、杏壇講學，直至七十三歲終老，堪稱是一部完整翔實地展示孔子一生和春秋大時代的史詩性傳記小說。

談小說《孔子》

作品與電影結(jié)緣 大氣震撼導演心

何燕江的《孔子》之所以能成功成為電影的故事藍本，胡玫導演表示，最初看到的第一稿，第一印象是作品大氣、出手不凡。她說，“我記得開篇講到天相，一個日食，麥田里面有很多農(nóng)民，看到日食，宮殿里面也在傳這個天相將會帶來什么。我覺得很大氣，而且一出手給我們的定位就是穿越時空的景象。我覺得是一個大作品。后面所有的資料，何燕江都做了非常翔實的功課。”

“其實我們電影里很多沒有的人物，包括楊虎這些人物都寫的很出色、很精彩。這些人物的故事，何燕江都能夠?qū)Υ鹑缌鳎�可以說他對春秋這段歷史如數(shù)家珍，研究到的程度，所以他的小說一瀉千里，好象沒有多久的時間稿子就完成了，我覺得他是噴放出來的創(chuàng)作熱情，一個年輕人有這樣蓬勃的創(chuàng)作熱情，而且是講述兩千五百年前的偉人故事，首先他的境界和他的膽識都是讓人欽佩的。”胡玫表示，“洋洋灑灑四十多萬字，很不容易。”

小說創(chuàng)作如履薄冰 明知不可為而為之

對于胡導的一番盛贊，小說作者何燕江表示很榮幸得到胡導的賞識，同時他還透露孔子在我國有著崇高地位的人物，敘述孔子的故事是一個重大挑戰(zhàn)。當初創(chuàng)作小說，他感到“如臨深淵、如履薄冰”，但“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則要保持不變。書中的歷史事件都曾發(fā)生過，而不拘的是具體這些事之間的關(guān)聯(lián)，并未記錄在案的盡量從邏輯關(guān)系上去演繹，力求在重大歷史事實上站住腳。

當敘述孔子，建立孔子的人物關(guān)系和思想走向時，何燕江表示黃仁宇的《萬歷十五年》對他幫助最大，尤其是黃懷宇的全局化歷史觀和對于人物情境的分析跳出了枯燥的歷史記錄文字，結(jié)合歷史事件，推敲其中的利益關(guān)系，使人物敘述活起來。

描述孔子這些廣為人知的大人物步履維艱，何燕江認為創(chuàng)作就應(yīng)該用“明知不可為而為之” 的精神激勵自己。

北大教授張頤武：既不說教也不戲說

《孔子》一書厚五百頁，長達四十多萬字。作者何燕江三十出頭，畢業(yè)于北京電影學院。2002年開始編劇創(chuàng)作，卻有《漢武大帝》、《喬家大院》等多部作品問世。北大教授張頤武表示如此年輕卻敢觸碰這樣一個歷史題材，這是非常有勇氣的。他評論道，這部書最可貴的地方是既不說教也不戲說，把孔子的形象活生生地塑造出來。

談電影《孔子》

選題壓力太大 但仍抱尋中華文明之根的想法

當初找到孔子這個選題，胡玫透露想法緣于《漢武大帝》。“在研究《漢武大帝》資料的時候，看到一個段落焚書坑儒，在漢武帝治國方略上是很重要的一筆。因為不了解整個事件的產(chǎn)生，這段我們拍的很多，后來因為說不清就剪掉了。但是確實覺得這個里面原來是這么重要的，怎么把入學捧為國學，這是在中國歷史上的第一次，原來是這么難的一件事。在這個過程當中，產(chǎn)生了要尋中華文明之根的想法，就找到孔子這。”

“日韓都有人對孔子題材蠢蠢欲動，而中國傳統(tǒng)文化的保護和宣傳的責任擔子更應(yīng)該在中國人的肩膀上。雖然我不知道最后能否完成介紹孔子這大人物，但我們要敢為天下先，最終就選擇孔子這題材。”胡玫進一步表示。

經(jīng)歷質(zhì)疑多次議稿修改 電影創(chuàng)作非常嚴肅

做傳記是最難的，而做傳記的電影也特別難，更不能對孔子這個級別的人物有褻瀆或描述錯誤，所以對于劇本的審核論證要非常嚴格。

“我們最初的劇本，第一稿是07年寫出來的，那個洋洋灑灑，先是有30集，然后我們拿到廣電部，各種專家進行評審，不斷的遭到各種各樣的質(zhì)疑也好，批評也好，教誨也好。在這個過程當中我們跟專家一起討論，由何燕江再接著改，幾議其稿已經(jīng)不清楚了。好象是一直在改。這個研討會，我后來查了一下記載，有專家參加的，由廣電部組織的官方會議有六次。其實在此前，電視司組織的30集加30集的討論不止，我只是說進入電影的過程當中已經(jīng)有六次，國內(nèi)一線一流的專家學者討論。所以這個片子的創(chuàng)作是非常嚴肅的，嚴肅到了不能再嚴肅的程度。大家對很多中間的出處、臺詞都在津津樂道說來說去。包括小說里面關(guān)于楊虎的，大家看到的電影，這一幕都沒有，其實是一個欠缺，但是也是一個逃避，因為沒有辦法，這也是千古之謎，而且說到今天沒有定論，與其說參加到這種爭論當中，不如我們還是堅持我們的主旨，就是塑造一個偉大的孔子的靈魂，我們還是堅持走這樣的路線。到我們要架構(gòu)這個電影的時候，他從51歲到53歲，先為人知的政治經(jīng)歷變得非常搶眼，他本身也可以獨立成章的。但是遲遲不能讓我們這樣去獨立程章的是有各方面專家的把持，專家的把持一直在告訴我們，因為孔子最重要的是，他是一個教育家、思想家，他的最重要的人生旅途是周游列國，所以你怎么可以把周游列國蜻蜓點水呢？這是不可以的。這樣的一個定論讓我們產(chǎn)生了現(xiàn)在這樣的結(jié)構(gòu)。”胡玫表示劇本面世的辛酸歷程。

談孔子形象

張頤武：孔子是個奮斗者

會上，當問及用一詞形容孔子形象時，何燕江表示是“奮斗”。張頤武對此表示認同，他認為，“孔子確實是奮斗者，堅韌不拔，對自己的理想、對世界的看法非常堅守，不管遇到什么困難，他的信念不改變，他對世界的看法不改變，這是孔子始終如一、堅持不渝的。這本書也是堅持不渝的結(jié)果，把孔子的精神貫穿結(jié)果，他們心鄉(xiāng)往之，往這方面做了非常堅韌的努力。這本書里面寫的孔子是活生生的孔子，是一個活人。我們現(xiàn)在最怕兩點，以前大家怕戲說，戲說就是最大的惡極，戲說最可怕。但是另一方面也有一個可怕，就是說教，把孔子的大道路，把《論語》里面的全搬進去，變成一個說教。雖然不是罪大惡極，但是也貽害無窮，使得年輕人對孔子不感興趣，不能接近。但是這部書這兩方面都避免了，這是最可貴的地方，既不說教又不戲說，你說是還原也好，再創(chuàng)造孔子也好，這是非常有意思的。”


何燕江：顛覆傳統(tǒng)形象，英武才是孔子的本色

“關(guān)于孔子形象，我想大多數(shù)人是不清楚孔子的另一面的。”何燕江跟大家交流道。“目前流行的孔子像來自唐代吳道子的行教圖，吳道子應(yīng)該沒有見過孔子，所以那個胖胖的蓄著長髯的樣子可能并不是真實的，‘孔子長九尺有六寸，人皆謂之長人而異之。’我們從太史公那里能知道的是他很高，他的父親叔梁紇是個曾經(jīng)舉起城門的武士，所以也許他的形象要更粗獷些，而年輕的時候，我想應(yīng)該是‘英武’。希望在看《孔子》小說的時候，能夠丟棄那個形象去看，而看完后，更希望每個讀者心中能有一個屬于自己的孔子形象。”

(本文來源：網(wǎng)易讀書 )

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