[影評]震撼《南京！南京》，一觸即痛的民族記憶! 文/木雕禪師

湖面倒影

[影評]震撼《南京！南京》，一觸即痛的民族記憶! 文/木雕禪師
“當官的都跑了，放我們出去！”一聲吆喝拉開序幕，這第一幕大戲就讓整個觀影廳鴉雀無聲，接下來電影中這樣的精彩處處可見，和我一樣，跟我一起坐著的影迷們數(shù)度淚流滿面，有關(guān)南京大屠殺題材的電影，大多展現(xiàn)了血淋淋和禽獸行為之外，難以記住別的什么。而《南京！南京》，是我們從小到現(xiàn)在，看到的最讓人震驚的一部抗日電影。面對這樣一個沉重的歷史題材，陸川在135分鐘里再現(xiàn)歷史，反思過去，確實需要一番勇氣和智慧的。

    一段一觸即痛的民族記憶
《南京！南京》絕對不是靠去編造一個煽情的故事取勝的片子，絕對的精彩、動人，深刻、樸素，細致、扎實……

    像《南京！南京》這樣的電影，真應該鼓勵全國人民都觀看一遍，現(xiàn)在的大導演大片，動不動就是讓觀眾看大明星飛天遁地的干架，或者看當紅花旦光個身子洗澡，那些娛樂八卦一被塞錢就天天跟著屁股后邊熱烈炒作，那是裸替還是花旦自己啊！
    《南京！南京》絕對不是靠去編造一個煽情的故事取勝的片子，絕對的精彩、動人，深刻、樸素，細致、扎實……也并非簡單的愛國，陸川是警醒我們愛國要首先記住歷史、正視歷史、面對歷史！陸川以精良的制作手段，以超出一般史詩大片的沉重質(zhì)感，復原出70年前陰郁冰冷冬天里的死城南京。這也是我看到他有一個最基本的信念體現(xiàn)，這么年那么多上天入地、毫無根據(jù)打來打去的破爛古裝大片最缺乏的東西——誠意。
    《南京！南京》具備了中國第一部真正的歷史史詩片的氣質(zhì)，沉重的歷史感與悲情感，悲情而有力度，沉重反思，完全超越影史上現(xiàn)有關(guān)于南京大屠殺的影片，看過那么多的抗日題材電影，相信大刀一掄，日本鬼子滿地滾，天天被中國人戲弄的形象很熟悉吧，我們阿Q的那種精神勝利，侮辱我們自己已經(jīng)幾十年了，陸川告訴你日本兵并非那些豬頭一樣留個仁丹胡白癡。日本軍隊當年的空前強大，對侵略中國的有備而來，當場屠殺成千上萬的中國人的速度比收割豐收的莊稼還訓練有素，南京大屠殺究竟是怎么一回事情！
    一邊是中國人的麻木、沉默抵抗與受難，另一邊是日軍外出野游一樣歡笑、洗澡、殺中國人、懷念故鄉(xiāng)，陸川很冒險的不用愛國教育的那種主旋律手法描述抗日故事，也沒有高潮迭起的個人英雄主義，沒有鼓舞人心的演說，沒有交戰(zhàn)雙方斗智斗勇，一浪又一浪讓人幾乎窒息的心碎描述一段民族記憶，尊重歷史和觀眾的誠意和驚人精良制作，從歷史的角度體現(xiàn)能夠拯救我們民族命運的，只有我們自己，儼然讓《南京！南京》更象大師手筆！   

一場精彩絕倫的群戲表現(xiàn)
中國人在南京大屠殺中到底做了些什么，普通軍人的反抗，丈夫維持著家庭的概念，難民營中國員工盡力挽救每一條生命……

劉燁（陸劍雄）：慘烈的悲涼英雄
從第一幕大戲開始到電影結(jié)束，陸劍雄的篇幅雖僅僅只有四分之一，但他親身經(jīng)歷了最終蔓延至全城的大搜捕和大屠殺……而這個角色讓我們印象最深，這是我們看到劉燁最好的表演，南京淪陷前，國之都城守將逃跑，殘兵人心渙散要從南城門出逃，守城門的陸劍雄等將士組成人墻攔截不放，最終陸劍雄和那些不希望投降的士兵組織了一場沒有希望而慘烈的抵抗，當然結(jié)果是不出意料地被俘虜，和成千上萬的那些打算逃跑或者抵抗的戰(zhàn)俘一起被日軍有組織計劃地屠殺（別相信一些破爛片里一意淫就掃死一片鬼子，沒這事，都是幾條命換一條命，幾十條命換一條命。）。
陸劍雄組織的那場巷戰(zhàn)視覺效果勝過《集結(jié)號》太多，斷壁殘垣之間的戰(zhàn)爭場面達到中國電影前所未有的高度，而他和小豆子之間的交流也成為中國戰(zhàn)爭片里最亮眼組合搭配，兩個人并沒有幾句臺詞，僅僅眼神交流和額頭相碰就看的人熱淚滾滾，彈盡糧絕，然后敵眾我寡地被擒后，那種沉默中憤怒的陸劍雄悲涼的走向死刑場，小豆子和兄弟們緊隨他，怒喊“中國不會亡！中國人萬歲！”的口號一起就義。
范偉（唐先生）：覆巢之下豈有完卵
一個典型的中國知識分子，他有美麗的妻子，妹妹和女兒，城破的時候，他相信拉貝對他的保護，對日本軍隊抱有幻想，他甚至學起了日語，他甚至出賣了陸劍雄等潛伏在難民營中的士兵，但是他已然失去了一切，兒女被摔死，妹妹被輪奸至死……范偉的表演依然出色。
從嚴格意義上來說，唐先生也許并不算是一個漢奸，只因他是貪生怕死的人，他與日本人的合作并沒有能夠保護自己的家人，甚至還給難民營帶來了災難。這個人物的自食其苦說不定會被一些人漫罵，但悲情的色彩最終讓他直面死亡，一句：告、告訴你一件事情：我老婆又懷上了！很明顯是說告訴你，再多的槍炮，你殺不絕！
高圓圓（姜淑云）：迂回抗掙貴在堅持
影片中姜淑云這個角色以知性而柔弱、堅定而哀慟的氣質(zhì)承載起拯救的重任，但是她發(fā)現(xiàn)，她和難民營的領(lǐng)導以身軀和生命難以阻擋每天前來搜捕男人，強奸婦女的日本軍人……如果說陸劍雄的反抗是雄性的，是與日軍暴力對抗的，那么姜淑云的反抗則是迂回非暴力的，雖然十分艱難，但卻一直在堅持。
南京被攻陷難民營成為亂世的最佳避難所，但是這個名義上的避難場所，無法能夠確保中國人的安全，還必須被迫用交易來維持下去（在日軍的眼中，所謂“安全區(qū)”，只不過是一個囤積了大量女性資源的“倉庫”，而拉貝的德國人身份，在強勢的日本軍隊面前，也只不過是一塊隨時可以扯去的遮羞布。）。姜淑云為了拯救更多的人以及保持自己的尊嚴，死在了片中僅有的一個反思的日本人的槍下。
小江（江一燕）：商女也知亡國恨
小江這個角色非常出采，為了容顏美麗和和平后生意著想的妓女不舍剪發(fā)，卻在危難關(guān)頭帶頭加入日本征用的慰安隊,為自己的姐妹和不認識的同胞換回過冬需要的衣物、食品、煤炭。最終被日本兵輪奸至死！小江曾是妓女,是我們見過的最蕩氣回腸、感人淚下的妓女。
中華的姐妹們，排著隊，被凌辱。凌辱致死，那些拉出去的裸體尸體，比同類題材的任何電影更加摧殘人的神經(jīng)。小江率先舉起手志愿報名去當日本兵慰安婦時，我已經(jīng)看得滿眼是淚。中國的女人們，用她們的身軀不僅僅拯救著隱藏在難民營的男人，也在書寫一段中國人堅強的歷史。
日本人形象大突破，配角龍?zhí)捉猿錾?br /> 角川是日本一名普通士兵。涉世未深，甚至在參戰(zhàn)之前都還沒有交過女朋友。而他的同鄉(xiāng)隊長伊田則已經(jīng)是一名老兵，一名職業(yè)軍人。
與角川的反思相比，絕大多數(shù)的日本人是伊田類型，而日軍里最出色的角色，恰恰就是這個殺人魔鬼——伊田，熱衷于殺戮，也熱衷于發(fā)泄自己的獸行，對中國人的生命與尊嚴根本不放在眼中（強奸完提上褲子，嬉皮笑臉給手下士兵兩記耳光來安慰拉貝、一槍擊斃被侮辱后瘋了的唐小妹、不敢正視黃泉路上的唐先生……）。
簡而言之，狗日的小鬼子是暴力的實施者，是獸行的最直接體現(xiàn)。角川形象的加入對比日本部隊構(gòu)成了日軍的整體形象，日本軍人的形象塑造，是這部電影的一大突破。作為占領(lǐng)者的他們，當然可以享受某種意義上的正常生活。但是，在南京這座戰(zhàn)爭因素被極端放大的城市中，即使是占領(lǐng)者，即使面對的只是別人的屈辱和死亡，也仍然難以逃避自身的靈魂震蕩甚至拷問。
片尾，小豆子活下來，他笑了，笑啊，笑啊，由喜及悲難以分辨，這段長達半分鐘的笑容被消聲處理成一片寂靜，這個生命的延續(xù)，是南京大屠殺的證人，他雖然簡單，卻背負的是沉重的歷史感。同樣其他的幾個龍?zhí)兹珥樧印�百柰子、小妹、唐太太也都非常出色�?br />
電影謝幕，我和旁邊的朋友都通場哭得淅瀝嘩啦，為本片和導演叫好，希望拍賀歲啊拍大片的大導演們也看看，陸川已顯大師風范，用他自己的話說：拍攝這部電影，是我們中國電影人的責任，我們不能把這個題材拱手讓給外國人，讓他們以拯救者的身份在我們的民族災難中展現(xiàn)他們的仁慈。然后讓全世界知道是他們拯救了中國人。從局部的事實，這沒有錯誤。但是從歷史的角度，能夠拯救我們民族命運的，只有我們自己。我們這批年輕的電影人必須面對這段歷史，面對這部電影，這是人民賦給我們的責任。即使是從振興民族電影工業(yè)的角度，我們也要攻克這個題材。