你準備好了嗎？創(chuàng)作貴在堅持

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你準備好了嗎？創(chuàng)作貴在堅持
你與別人不一樣嗎？文學需要獨特視角
作家一席談：文學創(chuàng)作需要積累

　　意西澤仁：省文聯(lián)副主席、省作協(xié)副主席、《四川文學》主編
　　
　　我對雅安是熟悉的，既熟悉又有新鮮感。這幾天的采風活動，與雅安本土作者的接觸，讓我對雅安的文化又有了新的認識。
　　在天全采風時，我就有這樣的感覺，盡管在川藏線上跑了上千次，但走在這條茶馬古道上，看到真實的拐子窩，仍感到一種震撼。當年背夫的艱辛歷歷在目，這促使人思考，這種對人對事的思考，通過作品自然流露出來，才能打動讀者。
　　我認為一篇文章不是作者獨自完成的，事實上，一篇好的作品需要作者和讀者共同完成。你筆下的二郎山被千里之外的讀者看到，他也許沒到過二郎山，不知道這座山是什么樣的，但他通過自己對山的體驗在想像中完成了對二郎山意象的還原，甚至共鳴。
　　作品能讓讀者回味并不容易。
　　一件作品，能反映出一個地區(qū)的一種文化精神。文學創(chuàng)作則展示了一種地域文化形象。
　　因此，文學作品也是外延更寬泛的旅游宣傳品。別人可能沒來過這里，但是讀了作品，會有個印象，甚至引發(fā)他們想來的欲望。雅安的本土作家可以通過自己的創(chuàng)作，為雅安旅游發(fā)展貢獻力量。當然，創(chuàng)作需要平臺，需要文學刊物。外地客人來了，有一本本土文學刊物可供翻閱，即可通過文字了解了解當?shù)氐拿耧L民俗。《雅安日報》西康周末有一個文學版，版面不大，但也是大家交流學習的陣地，團結了本地的文學愛好者。
　　除了平臺之外，對于個人寫作而言，更需要情感和知識積累的過程。我們應該保持閱讀的習慣，多讀書，在寫作的表述上就會比較從容。
　　寫作時，作者也需要注意讀者的感受。文學是用語言來表達的，語言是一種符號，是抽象的，好的表達才能打動讀者。高明的作家會讓讀者同自己的作品“同呼吸”，甚至讓讀者看過文字后發(fā)揮想像，產生自己的體驗和感受。
　　
　　高虹：省作協(xié)主席團委員、《四川文學》副主編
　　
　　我生在重慶，工作在成都，但獨具特色的雅安歷史人文一直深深吸引著我。
　　對于雅安的蒙頂山、喇叭河、蜂桶寨、圍塔漏斗和上里古鎮(zhèn)、望魚古鎮(zhèn)、磽磧藏鄉(xiāng)等地，我已經如數(shù)家珍。這次又參觀了蘆山樊敏碑闕、姜慶樓，走了天全甘溪坡茶馬古道，看了石頭寨。我認為，雅安有著這么深厚的歷史文化底蘊，應該是文化和文學興盛的地方。這次來雅安采風，讓我感受到了當?shù)卣�府對文化的重視，對于文學創(chuàng)作來說，這是難得的機遇。
　　文學創(chuàng)作是一個寬泛的命題，針對這一次“蒙頂山·茶馬古道紀行”征文活動，我想談幾點感想。我把自己想像成一位本土作者，如果我來創(chuàng)作征文，我會著力解決一些矛盾。首先，是共性和個性的矛盾。文學創(chuàng)作既需要同伴，又要樹立自己鮮明的特色，讓自己和同伴區(qū)分開來。“茶馬古道”這個命題對于本土作者來說是熟悉的，有共通的文化符號，在下筆前，我會仔細思考，我從哪些地方著手寫就不同的意象，讓自己和別人的見解區(qū)分開來？
　　縱然是書寫同一個事物，我也要標榜自己，找到不同的觀點，不同的角度，從眾多寫作者中脫穎而出。
　　其次，本土作者的選題越小，眼光要越廣闊，越要有寬闊的胸襟。有些基層作者第一次寫出來的東西非常鮮活，他也許是占了題材的便宜，但第二次、第三次創(chuàng)作仍是重復。沒有更高遠的目光和境界，就不能跳出地域的局限，這就好比只是在家里打了口井，而沒有容納五湖四海的水。小題材的作品，著眼點必須很高，只有解決這對矛盾，我們的作品才是有生機的，符合時代的。
　　再次，我們對自己寫作的題材要充滿熱情，不能有這樣的心態(tài)，“這事情當?shù)厝硕贾�道，所以我可以略寫。”要把眼光放遠，要想像著，如果外地的讀者讀我的作品，他們希望看到什么？要用初次見面的熱情書寫我們熟悉的題材，找到這些事物的亮點和特色，讓讀者看到作品里新的東西，這樣的作品才會更鮮活。
　　最后，我認為作者在創(chuàng)作一個作品時，還應該仔細審視選取合適的體裁。在我們所收到的此次征文作品中，大多是散文。但有些作品，其實更適合創(chuàng)作為詩歌，或者小說。在寫作時要量“題”裁衣，選擇適合這種題材的文學體裁，3GP手機之家這樣主題與形式才能相得益彰。
　　
　　賈志剛：省作協(xié)主席團委員、《四川文學》副主編
　　
　　基層恰好是最能產生作品的地方，能夠有基層的閱歷和生活狀態(tài)，于作家來說，是一件很幸運的事。
　　這次來雅安有兩點欣喜。一是這次的征文活動，讓我們看到有更多的寫作者來參與。二是看到了雅安涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀本土作家。李存剛的散文，反應了時代的“疼痛”。李玉瓊的詩歌，富有詩意的沉重感和滄桑，超越了性別之外的寫作，給我留下了很深刻的印象。
　　每次的征文活動，讓創(chuàng)作者興奮而急促，通過活動有了發(fā)表的機會，但我們應該注意一個問題，我們準備好沒有？我認為，寫作者不能應景式地創(chuàng)作。每個作家、每個作者，都應該為自己決定一個創(chuàng)作方向和計劃，不管你參不參加活動，發(fā)不發(fā)表作品，都應為寫作時刻準備。
　　寫作是自己的事，寫得好與壞是別人的評價，現(xiàn)在很多作品被時代遺忘。我認為寫作應該是最真實的，深入挖掘，走出窠臼，真實的寫作，才會被讀者記住。現(xiàn)在流行的一些行游類的散文只起到照相機的作用，這樣生命力就不會長久，散文是需要思想的。
　　說一段完整的話，寫一篇完整的文章，不難，但怎樣才能獨樹一幟，和別人不一樣，這些都需要積累和準備。好的作品，必須要有“戲”，有思想，有獨特的見解。
　　
　　卓慧：《四川文學》編輯室主任
　　
　　我就從這次“蒙頂山·茶馬古道紀行”征文收到的一些作品談一下看法吧。
　　從這次收到的作品來看，我們看到了有些很有靈氣的作品。但令人滿意的作品不多，我覺得主要問題是大家在選材的角度上都比較單一，題材大部分都集中在茶馬古道上有代表性的背夫、古道，漢文化，這些主題非常雷同，但越是朝這種大家都同時聚焦的方面，更應該展現(xiàn)出自己獨特的一面。
　　有些作品缺少獨特的立足點，很少寫出新意。
　　寫作的手法也比較單一，一篇作品應該體現(xiàn)出自己的閃光點。
　　大部分散文都比較空泛，沒有尋找到一個承載物來展現(xiàn)。有些選題很好，但作者往往泛泛而談，沒有讓人產生很深的印象。大部分描寫顯得浮泛，輕淺，沒有細節(jié)。一篇好的作品，要有一個好的立意。尋找別人沒有觸摸到的，如果寫過，應該選擇更新的切入點。如果主旨是一篇作品的靈魂，語言就是作品的血肉。要讓一篇作品生動起來，最重要的就是語言的運用。詩歌注重意象，散文注重細節(jié)的描寫，細節(jié)會讓一潭死水的文章變得波瀾起伏，耐人尋味。
　　記者舒瑋
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